古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的; line-height: 24px;'>电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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