柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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