雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de建军是哪一年)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng建军是哪一年)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(建军是哪一年yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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