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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有abo文是什么意思 abo文是谁发明的(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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