古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(ji夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处ù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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