南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧22寸是多少厘米处的(de)腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和(hé)力(lì)度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运(yùn)动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前(qián)面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后22寸是多少厘米，接(jiē)着在相品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后(hòu)离开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时(shí)，则(zé)可(kě)在(zài)左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他(tā)指法的演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连(lián)而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用(yòng)指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传(chuán)派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的(de)形(xíng)成(chéng)，与(yǔ)琵(pí)琶乐器的(de)发展和形(xíng)制(zhì)的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺(yì)术的存在(zài)和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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