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稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一(yī)种急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中(zhōng)在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主要(yào)的(de)与众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号(hào)能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到(dào)的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器(qì)加(jiā)上(shàng)不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能(néng)力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它(稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊tā)的(de)气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭(jié)力(lì)使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三(sān)支(zhī)小(xiǎo)号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录(lù)音(yīn)带中经常可以听到(dào)这类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它(tā)的发(fā)音方(fāng)法和(hé)音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不(bù)同于(yú)传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利(lì)用这(zhè)种变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且常常在一个音临近结(jié)束(shù)时(shí)增加(jiā)抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后(hòu)代(dài)们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的(de)黑人的(de)音乐家。