柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号上还(hái)是快的节奏，让我们感(g0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号ǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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