春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位(wèi)风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌(gē)妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红颜(yán)女子(zi)的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的(de)男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由(yóu)大自(zì)然的变化而联想到(dào)美(měi)的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运用(yòng)比(bǐ)喻(yù)，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历(lì)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐(lè)只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步抒发了对(duì)美的短暂和生命(mìng)的(de)有限(xiàn)的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹(tàn)美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作(zuò)白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出(chū)了(le)花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可怜(lián)人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗(shī)的(de)附(fù)会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的(de)产(chǎn)生(shēng)与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明(míng)这诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议(yì)论、古诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑国家常务委员7人，国家常务委员7人简历，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思(sī)想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随(suí)花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我(wǒ)不误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各(gè)种(zhǒng)活(huó)动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了(le)“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花(huā)信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全(quán)诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁(shuí)还能看(kàn)见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又(yòu)能(néng)保持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下(xià)的(de)只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识国家常务委员7人，国家常务委员7人简历(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的具体命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于(yú)封建社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的(de)洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对(duì)大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人(rén)生易(yì)逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易老世事无(wú)常(cháng)的感(gǎn)叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷(yí)的(de)再创作(zuò)，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的(de)产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种对比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用(yòng)典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺(yì)术(shù)上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚(fù)戕害(hài)人才(cái)的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了(le)东风，冰雪(xuě)的(de)世(shì)界也就变为(wèi)烂国家常务委员7人，国家常务委员7人简历漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 国家常务委员7人，国家常务委员7人简历