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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(s肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西hàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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