柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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