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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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