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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐(lè我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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