古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(j故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么iā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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