韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢(tī)出(chū)公(gōng)司”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收购(gòu)公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何(hé)，一个(gè)韩流(liú)时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束(shù)了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩(hán)国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩。在当(dāng)年(nián)，少女(nǚ)时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练习时(shí)长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时(shí)代(dài)一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩(hán)流真正在中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获(huò)得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告(g没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩ào)牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国(guó)际上的高速没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代(dài)的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告(gào)，没想到却适(shì)得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她们(men)表演(yǎn)时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国国内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的(de)竞争(zhēng)日趋激(jī)烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍(biàn)着力于(yú)用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的女团都被(bèi)打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的(de)风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日(rì)益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受(shòu)着大(dà)众(zhòng)的凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像。

但如今(jīn)的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递更完(wán)整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的(de)新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情(qíng)况下，女子(zi)团体被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年(nián)终数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放率最(zuì)高(gāo)，但男(nán)团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较有限(xiàn)，而(ér)女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编(biān)舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一(yī)直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面也(yě)许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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