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酸笋可以直接吃吗,酸笋可以直接吃吗有毒吗

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。酸笋可以直接吃吗,酸笋可以直接吃吗有毒吗p>

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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