雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(h我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门ǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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