古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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