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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子(zi)生(shēng)(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇(huáng)后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸名(míng)武净，武二花手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的(de)男(nán)性(xìng)。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其(qí)义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国戏曲(qū)累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下开合来表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性(xìng)格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用(yòng)，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部位和(hé)面(miàn)部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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