古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zu读西的字有哪些，读喜的字有哪些ò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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