命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xī命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么n)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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