春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的(de)诗(shī)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公(gōng)子(zi)王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处涂画(huà)云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜(lián)，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子的(de)面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促、红颜(yán)易(yì)老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有(yǒu)红楼梦多少字“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的(de)东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化而联(lián)想到(dào)美的(de)短暂(zàn)和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风(fēng)”则(zé)揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工整的(de)对(duì)句集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生(shēng)的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一(yī)起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了对美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限的(de)感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的(de)再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产(chǎn)生(shēng)了(le)不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情他的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌(gē)行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发(fā)议论(lùn)、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上(shàng)的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一(yī)个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样(yàng)，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡(dù)口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不相辜(gū)负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　红楼梦多少字春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半死之人的(de)白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(d红楼梦多少字ōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时的(de)洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风(fēng)”则揭示(shì)人(rén)生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老世事(shì)无(wú)常(cháng)的(de)感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙(sūn)一(yī)起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经(jīng)历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的(de)有(yǒu)限(xiàn)的(de)感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化(huà)自(zì)东汉宋子(zi)侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精(jīng)警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗字数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情调也过(guò)于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束(shù)缚(fù)戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构(gòu)思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花(huā)信风”是中国人特有的(de)花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结(jié)束(shù)，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间(jiān)的(de)对联春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到(dào)了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界(jiè)的(de)花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节(jié)时令而(ér)活动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各(gè)种活动便(biàn)成了季节的(de)标志，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化(huà)，发(fā)明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

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