古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。<肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的/p>

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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