古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　触动的意思解释，颇受触动的意思　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　触动的意思解释，颇受触动的意思4px;'>触动的意思解释，颇受触动的意思这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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