京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米称(chēng)“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做(zuò)枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中(zhōng)年(nián)以上的男(nán)性。

　　实(shí)际(jì)末(mò)行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴(qín)和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发(fā)展，2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是(shì)某个(gè)人(rén)凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐(zhú)步形(xíng)成了(le)一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉(méi)眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来(lái)反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大(dà)概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一(yī)样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部(bù)位(wèi)和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心(xīn)理(lǐ)和(hé)生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以人的(de)面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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