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均码一般是什么码,均码一般是什么码数 韩国“性感风”女团消亡史

韩(hán)国三大娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一(yī)个星期,前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币,一(yī)举一(yī)动(dòng)都(dōu)在微(wēi)博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏(xì)称,微(wēi)博成了SM和(hé)其收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和(hé)SM的(de)最终归宿如何(hé),一个韩流均码一般是什么码,均码一般是什么码数(liú)时(shí)代(dài)早就(jiù)已经结(jié)束了,变化(huà)最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团(tuán),被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里,韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”,以男子偶像团体(tǐ)为主,偶尔出道的几个女团(tuán)也(yě)是(shì)昙(tán)花一现,完全没(méi)有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián),SM公司(sī)推出了少女时(shí)代,开启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期(qī)。在(zài)当年,少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁(suì),在出道前(qián)的练习(xí)时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年,她们推出了(le)第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤(kù),少女们俏皮清(qīng)新的样子(zi),配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词,这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首,在当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快,这首歌带着少女时代走出韩(hán)国,冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的(de)女团(tuán),少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女时代,与Wonder Girls、KARA,并称(chēng)为二(èr)代(dài)女团“三大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说,韩流真正在中国被熟知,正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明,这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在1960年代,曾(céng)有过第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters,但直到2009年,Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ),单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第(dì)76位,成为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián),日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起,大多数都是女粉丝(sī),而KARA的火爆,让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的追随者,开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后,2009年出(chū)道(dào)的“七雄”:After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f(x)、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了二代(dài)团中独(dú)具影响(xiǎng)力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围内(nèi)的爆火,让她们成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位的(de)女子团体,但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体,公(gōng)司为了推(tuī)动少女时(shí)代的曝光度(dù),让她们经(jīng)常与男(nán)团互(hù)动(dòng),一(yī)起做节目出广告,没想到却适得其反,少(shǎo)女时(shí)代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度,恶评不(bù)断。

成(chéng)员允(yǔn)儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目里回忆,2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí),台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌(pái),静默表示对少(shǎo)女时代的(de)抵制,长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn),少女时(shí)代在海内(nèi)外(wài)的(de)热度(dù)还在持续(xù)高涨(zhǎng),韩国国内的(de)女团(tuán)也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈,为了打破女粉占绝大多数的状态,不少女团开始剑走偏(piān)锋。

韩(hán)国“性感风”女团消亡史_黑料正能量

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)各(gè)种(zhǒng)风格(gé),但三(sān)代(dài)女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场。

均码一般是什么码,均码一般是什么码数>三代女团中的代表,SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化(huà)特(tè)征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上(shàng)更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元(yuán)素常常出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初(chū),这种(zhǒng)从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越来越(yuè)大胆,也有了(le)更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一(yī)些(xiē)女团(tuán)的(de)舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无(wú)法通过电视台(tái)的审核,有不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购(gòu)买力,娱乐公司(sī)逐渐发现,至少在如今的市(shì)场上(shàng),得女粉者才得天下。从第四代开始,女子(zi)团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙(xù)事打造成(chéng)了(le)韩(hán)国(guó)社(shè)会的主(zhǔ)流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影响,迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì),韩国女团转而(ér)迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益(yì)流行,是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学(xué)教(jiào)授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì),K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去,女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物,被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象,K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团(tuán)展现出了截然不(bù)同的一面,她们每一次露(lù)面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的(de)现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi),“在西方(fāng),我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些(xiē)赋权的信息,即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信(xìn)息。她们(BLACKPINK)教(jiào)会女性相(xiāng)信自己,这是美国(guó)观(guān)众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示,女团近(jìn)年来的成功(gōng)正(zhèng)是因(yīn)为她(tā)们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及(G)I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风,她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如(rú)此,韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润(rùn)的(de)还(hái)是男(nán)团。一直以来(lái),女子团(tuán)体的利润都低于男子团体,通(tōng)常情况下,女子团(tuán)体被视(shì)为国内团(tuán)体,男子团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示,女团的歌(gē)曲播放率最高,但男团(tuán)的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张,在这18张专辑(jí)力,有13个都是由男团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示,女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系(xì),通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限,而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面,女团的音乐(lè)更友好,更(gèng)容易唱,而且(qiě)其编舞(wǔ)容易(yì)被更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝,在排行榜上(shàng)获(huò)得成(chéng)功后(hòu),进而取得了更多在(zài)韩(hán)国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高(gāo)专辑销量,并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的(de)局面(miàn)也许会在未(wèi)来很快发生改(gǎi)变(biàn),一旦女团投入更(gèng)多(duō)资金,她们的(de)赚钱能力(lì)丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团(tuán),BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为,“如果赚的(de)钱少,那是因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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