雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(s太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗hī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(g太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗òng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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