雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家