太深是一种什么体验，太深是不是不好-橘子百科-橘子都知道

太深是一种什么体验，太深是不是不好世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的(de)各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半(bàn)个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女(nǚ)的形(xíng)象(xiàng)，犹太深是一种什么体验，太深是不是不好如(rú)黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mì太深是一种什么体验，太深是不是不好ng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么(me)就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的(de)左右(yòu)围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国(guó)空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术(shù)家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各方面的(de)嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。