雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(g抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年òng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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