”这里，鱼是最自由的，鱼在水中(zhōng)自(zì)由遨游，无拘无束，压根儿没有穿衣(yī)服；捕鱼的渔民次于鱼，他们在野(yě)外席地就餐，同邋遢的家(jiā)人一(yī)起(qǐ)，不文雅(yǎ)地(dì)大笑；看(kàn)着自由生活的渔民(mín)的我又等(děng)而次(cì)之，然而我却能看穿你们这“派头十(shí)足的一代”“极不(bù)自然的一派(pài)”。

　　诗人(rén)在层次分明的对(duì)比中，对(duì)那些自诩为(wèi)高贵典雅、派头十足(zú)然(rán)而却是矫揉造作的(de)文人，发起了挑(tiāo)战，主张现代诗(shī)人应当像在水中自由漫游的鱼一样(yàng)，摆脱(tuō)诗歌的陈规旧律而(ér)自由创作。

　　2 意象叠加：将(jiāng)有(yǒu)相同本质(zhì)涵(hán)义(yì)的意象，巧妙地叠合在(zài)一(yī)起，意象与(yǔ)意象之间构成修饰(shì)、限定、比喻(yù)等关(guān)系。

　　如(rú)休(xiū)姆的《码头之上》：“静静的码头之上，/半夜(yè)时分，/月亮在(zài)高高(gāo)的(de)桅(wéi)杆(gān)和绳(shéng)索间缠住了身(shēn)，/挂在那儿，/它望上(shàng)去不可(kě)企即，/其(qí)实只是(shì)个球，/孩子玩过后忘在(zài)那里。

　　”将月(yuè)亮与被(bèi)孩(hái)子(zi)遗弃的气球意(yì)象叠印起(qǐ)来，以月亮象征(zhēng)现代(dài)人(rén)和现代生(shēng)活，与带有(yǒu)修饰含义(yì)的气球意(yì)象叠加以后(hòu)，及其(qí)月亮被缠(chán)绕在桅杆(gān)绳(shéng)索之(zhī)间，一(yī)刹那间美受亵(xiè)渎，高雅(yǎ)遭奚落，以及现代人的忧郁惆(chóu)怅、冷(lěng)落(luò)孤寂的情感油然而生。

　　再(zài)如庞德写给早年恋人的《少(shǎo)女》：“树进入了我的双手(shǒu)，/树液升上我的双(shuāng)臂。

　　/树生长在我(wǒ)的胸中往下长(zhǎng)，/树枝从我身上长出(chū)，/宛如臂膀。

　　//你(nǐ)是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。

　　/你是(shì)个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。

　　”诗歌先以充满(mǎn)生(shēng)机的“树”的意(yì)象，叠加和(hé)修饰“我”，后(hòu)又以青(qīng)苔、紫罗兰(lán)叠加(jiā)和(hé)修饰(shì)“树”。

　　显(xiǎn)然，树的意象是少女和爱情的(de)象征，像青苔紫(zǐ)罗兰一样青(qīng)春美丽，像(xiàng)绿树一样充(chōng)满生机，这一切滋润着“我”的成长和(hé)生命历(lì)程，尽管(guǎn)这些(xiē)在世俗者(zhě)看来都(dōu)是些无稽的蠢话。

　　在意象的叠加中，我们体味到(dào)了紫罗兰般少女的美丽(lì)温(wēn)柔、青(qīng)苔绿(lǜ)树般的生命张力。

　　 3 意象并置(zhì)：把(bǎ)不同时间，空间的两(liǎng)个可见(jiàn)意象并列在一起，借以(yǐ)启发和引起别的感受。

　　休姆说：“两个(gè)可(kě)见意象的组合，可以称(chēng)为(wèi)一个视觉的和弦。

　　它们的(de)联合使人(rén)获(huò)得了一个与两者(zhě)都不同的意象。

　　”不同意象并置，所引发的情感(gǎn)情绪已脱离了其(qí)中的某一(yī)意象含(hán)义，而(ér)具有(yǒu)一种全新的感受(shòu)。

　　如中国诗“无边落木萧萧下，不尽长(zhǎng)江滚滚来”，落(luò)叶与江(jiāng)水的意象已经(jīng)转化为除(chú)旧布新(xīn)走向未来的含义(yì)；“鸡(jī)声茅店月(yuè)，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远(yuǎn)行(xíng)他乡(xiāng)、早起晚(wǎn)宿的艰(jiān)辛苦难。

　　庞德作(zuò)为(wèi)意象派诗歌的(de)里程碑(bēi)式作品《在(zài)一个地铁车站(zhàn)》： 人群中这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑色枝条上(shàng)的(de)许多花(huā)瓣。

　　 诗中只有两个意象，人(rén)群中(zhōng)的脸和黑色枝(zhī)条上(shàng)的花(huā)瓣(bàn)并置(zhì)在(zài)一起，这完全是在(zài)匆忙的(de)行(xíng)走的(de)人群中获(huò)得的(de)瞬间意象，写出了(le)诗人一瞬间的视觉印象，一瞬间的(de)内心感(gǎn)受。

　　在地铁车站的密密麻麻的人群中，诗人站立其间，过往的行人迎(yíng)面而来(lái)，匆匆(cōng)忙忙从身边走过，整(zhěng)个(gè)气氛阴森潮(cháo)湿(shī)，令人窒息。

　　几(jǐ)张女人(rén)和(hé)孩子苍(cāng)白美丽的面孔时(shí)隐时现，打破了这(zhè)种冷(lěng)清沉闷，给人(rén)一种(zhǒng)愉快(kuài)的(de)感觉，从而感受到(dào)一(yī)些(xiē)活力。

　　两个并置的意象映入大脑，构成俗陋与优(yōu)美(měi)，潮闷与清新(xīn)对(duì)比(bǐ)强烈的(de)画幅(fú)。

　　既表现了(le)都市人繁忙(máng)庸碌的生活，给人以(yǐ)一种挤(jǐ)压感，描绘(huì)出现代人内心的焦虑不安(ān)、紧张(zhāng)动荡、繁忙而又单(dān)调的生活现实，同(tóng)时又展示了心灵对(duì)自然美(měi)的依恋(liàn)与向往。

　　 第二，意象派(pài)诗歌的(de)语言简洁明了(le)，不用没有意义的形容词、修(xiū)饰语，去掉(diào)装(zhuāng)饰(shì)性的花边，反对卖弄(nòng)词藻，诗行短(duǎn)小，意象之间具有跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古风》中“惊沙乱海日”一句为(wèi)：“惊(jīng)奇。

　　沙(shā)漠的(de)混乱。

　　大(dà)海的太阳。

　　”其(qí)中虽不免误(wù)译，但语(yǔ)言的简洁明快也(yě)可见一斑(bān)。

　　再如美国著名意象派诗人(rén)威(wēi)廉斯的《红色手推车》：“很多事(shì)情(qíng)/全靠/一辆红(hóng)色/小车/被雨淋得(dé)晶亮/傍着几只/白鸽。

　　”简洁清新的(de)诗行，将美国普通人对中产阶级生活的向往一目了(le)然地(dì)传(chuán)达了出来，以(yǐ)至诗歌被许多(duō)家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三，意象(xiàng)派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象(xiàng)与所蕴含的思想情感融(róng)成一(yī)体。

　　主张按(àn)语言(yán)的音(yīn)乐性写(xiě)诗(shī)，反对按固(gù)定音(yīn)步写诗(shī)，认为均匀的(de)格律(lǜ)诗是(shì)等时性的(de)、起催眠作用的“节拍器”。

　　意象(xiàng)派(pài)发现日本诗不押韵，中国诗通(tōng)过汉(hàn)学家逐字注释稿翻(fān)译，也就成了自由体诗。

　　所以(yǐ)，意(yì)象派诗不讲规则(zé)，接近自由体诗。

　　他们主(zhǔ)张诗歌音乐性要自然，要(yào)注(zhù)重事物内在的韵(yùn)律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国(guó)家中起了推广自由诗的作用。

　　 意象的生成可分为两种形式：其一是主(zhǔ)观(guān)意象；其(qí)二是客(kè)观意(yì)象。

　　意象(xiàng)的表现形态可分为(wèi)两种(zhǒng)创作(zuò)倾向：其一为静态意象派，以艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代(dài)表，崇尚古典美，有浪漫(màn)派风(fēng)格，创作了(le)许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫(fēng)叶上，/露珠闪(shǎn)闪发红，/而在莲花中(zhōng)，/它却像泪(lèi)珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾(wù)》：“是(shì)一只蜻蜓(tíng)还是一片枫叶，/轻轻地(dì)落(luò)在水面(miàn)？”意象宁静美丽，犹(yóu)如(rú)一幅美丽的风景(jǐng)画幅。

　　其二是动态意象(xiàng)派，以庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡(wō)》诗札，标志新创(chuàng)立(lì)的“漩(xuán)涡派”的诞生。

　　庞德主张在意象诗歌原则(zé)下(xià)，更强调诗歌的动感和活力，认为：“意象不是观(guān)点，而是(shì)放(fàng)亮的一个节(jié)或一个团，它是我能够而且可能必须称之为漩涡的(de)东(dōng)西，通过它，思想(xiǎng)不断地(dì)涌(yǒng)进(jìn)涌出。

　　”追(zhuī)求意向(xiàng)的流动性(xìng)，创(chuàng)作上追求(qiú)多意象跳跃的复杂效果。

　　 意象派作家(jiā)的(de)美学观念和艺术(shù)风(fēng)格虽然各有(yǒu)差异，但他们(men)在创作上却(què)形成了某些一致(zhì)的倾向。

　　无论(lùn)是庞德、艾米(mǐ)，还是叶(yè)赛(sài)宁，意象(xiàng)派诗都表现一种感伤、苦闷(mèn)和充满希望的情调。

　　意象派诗短(duǎn)小、清新、细腻、深情。

　　 「抽(chōu)象(xiàng)」是(shì)「具象」的相对概念，是(shì)就多种事物抽出其(qí)共通之点，加(jiā)以综合(hé)而成(chéng)一个新(xīn)的概念，此一(yī)概念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是(shì)泛指(zhǐ)二十世(shì)纪想脱离「模(mó)仿(fǎng)自(zì)然(rán)」的绘画风格而(ér)言，包含多种流派(pài)，并(bìng)非某一个派别的(de)名称：它的形成是(shì)经过长期持续演(yǎn)进而来的。

　　但(dàn)无论其派别如(rú)何，其共同的特质都在(zài)于尝试打(dǎ)破绘(huì)画必(bì)须模仿自(zì)然的传统观念。

　　1930年代和(hé)二次大战以后，由抽(chōu)象观念衍(yǎn)生的各种形(xíng)式(shì)，成为二十世纪最流行(xíng)、最具(jù)特色(sè)的(de)艺术(shù)风格。

　　 抽(chōu)象绘画是以直觉和想象(xiàng)力为(wèi)创(chuàng)作的出(chū)发点，排斥(chì)任何具有象(xiàng)征(zhēng)性(xìng)、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和(hé)色彩(cǎi)加以综合、组织在画面上(shàng)。

　　因此抽(chōu)象绘(huì)画(huà)呈(chéng)现出来(lái)的(de)纯粹形色，有类似于(yú)音乐之处。

　　 抽象(xiàng)绘画的发展趋势，大致可分为：﹝一(yī)﹞几何(hé)抽象(xiàng)﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞(sāi)尚(shàng)的理(lǐ)论为出发点，经立体主义、构成主义、新造形主义....，而发展出(chū)来。

　　其特色为带有几何学的倾向。

　　这个画派可(kě)以(yǐ)蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二(èr)﹞抒情抽象﹝或称热的抽象(xiàng)﹞。

　　这是(shì)以高更(gèng)的艺(yì)术理念(niàn)为出发点(diǎn)，经野(yě)兽派(pài)、表现主义发(fā)展(zhǎn)出来，带有浪漫的倾向。

　　这个(gè)画派可以(yǐ)康(kāng)丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代(dài)表。

　　 代(dài)表画家 康定(dìng)斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家(jiā)，“抽象绘画之父”，曾(céng)是德国(guó)表现主义团体「蓝骑士(shì)」的领(lǐng)导者。

　　代表作《构成第四号（战争）》（1911，杜(dù)塞尔夫(fū)莱茵河(hé)西发里亚艺品收(shōu)藏室(shì)）、《构成第(dì)七号习作》（1913，莫(mò)斯科(kē)Tretyakov画廊）、《光之(zhī)间·第(dì)599号》。

　　 蒙德里(lǐ)安（P.Mondrian,1872～1944），几(jǐ)何抽象派(pài)代表画家，在平面(miàn)上(shàng)把横线和(hé)竖线加以(yǐ)结(jié)合，形成直(zhí)角或长方形，并在其中安排红、黄、蓝三原色，但有(yǒu)时(shí)也用灰色，是荷兰风格派（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与蓝的构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代美(měi)术馆）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成主义倡导(dǎo)者，也是几何抽象派画家(jiā)，代表(biǎo)作《飞机起飞(fēi)》（1915，纽约现代(dài)美术馆）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库(kù)波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画家。

　　运用色(sè)彩理论和音乐式(shì)和谐造(zào)成独特的几何风格，例如《绘图(tú)构成(chéng)主题二》（1911～12，华(huá)盛顿(dùn)国家画廊）、《垂直线语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画(huà)家。

　　运用色彩调和及(jí)抽(chōu)象的手法(fǎ)，创作了许多含有(yǒu)哲理性和富稚拙趣味的作品(pǐn)，例如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩加水(shuǐ)彩，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡(bǎo)美术馆(guǎn)）、《干道与(yǔ)支道》（1929，油画，布，83×76cm，科(kē)隆(lóng)，里伯尔兹美(měi)术馆）、《死(sǐ)与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美(měi)术(shù)馆)

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