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gta5怎么切换角色 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。gta5怎么切换角色

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相gta5怎么切换角色见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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