柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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