柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　 两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音>

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音