古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zà孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重i)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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