柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧(huá三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默ng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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