为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生-橘子百科-橘子都知道

为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了(le)立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映(yìng)的(de)历史和思(sī)想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看(kàn)到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一(yī)无所有，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很(hěn)可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则(zé)中是(shì)无法做(zuò)出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的(de)未来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历(lì)史上(shàng)将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。