柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(j1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升ié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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