柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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