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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予(yǔ)的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而(ér)得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(li朵朵野花什么微风在田野里什么朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗ǎng)个特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是(shì)爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎(hū)成了(le)爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其(qí)打击式(shì)的(de)有力(lì)音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质(zhì)太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量(liàng朵朵野花什么微风在田野里什么朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗)的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用(yòng)乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊(shū)的演奏(zòu)和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手(shǒu)段(duàn)，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可(kě)能(néng)是力度(dù)）的(de)有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束(shù)时增加抖动(dòng)的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语(yǔ)例句