雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画(幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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