“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng)，为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿(zī)。

　　十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云外(wài)，人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。<几近是什么意思，几近什么意思拼音/p>

　　与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式(shì)，一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前(qián)分后(hòu)总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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