韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之(zhī)一(yī)SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结(jié)束了，变(biàn)化(huà)最大(dà)的(de)则是韩(hán)国的女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的(de)女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了(le)少女(nǚ)时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员(yuán)平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌(gē)词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的(de)榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在当年(nián)尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至(zhì)全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获(huò)得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响力的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司(sī)为了推动少女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没(méi)想到(dào)却(què)适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里回(huí)忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加画的作者是谁 画的作者是高鼎吗(jiā)梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的(de)热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女(n画的作者是谁 画的作者是高鼎吗ǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态(tài)，不(bù)少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从(cóng)可爱(ài)风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都(dōu)被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司(sī)逐渐(jiàn)发(fā)现，至少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子(zi)团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够传达(dá)一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男(nán)子团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌(gē)手创造(zào)的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在(zài)韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因(yīn)为一开始(shǐ)花在(zài)支持(chí)那些(xiē)女(nǚ)团上(shàng)的钱(qián)少(shǎo)。”

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