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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qí1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面n)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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