南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手弹出前(qián)一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内(nèi)方(fāng)或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音(yīn)中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按(àn)音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹(dàn)、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲(qū)调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作八声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六相；从(cóng)无品到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺术及其(qí)传(chuán)派的(de)形成，是因其中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省演奏技术演奏(zòu)方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐(lè)器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的(de)存在(zài)和(hé)发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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