古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特茶名如鱼水是什么茶 如鱼水是什么品种点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着茶名如鱼水是什么茶 如鱼水是什么品种彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(q茶名如鱼水是什么茶 如鱼水是什么品种ù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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