柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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