雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng奶油奶酪可以放冷冻保存吗，奶油奶酪可以放冷冻保存吗多久)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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