雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎn尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系g)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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