门前两棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣(zǎo)树(shù) 另(lìng)一(yī)颗也(yě)是枣(zǎo)树是“门前两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵是枣树”一棵(kē)枣树指作者自己，另一棵枣树指和自(zì)己(jǐ)有一样目标的(de)人的。

　　关(guān)于(yú)门前(qián)两棵(kē)树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树以及门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵(kē)树,一棵是枣树(shù),另一(yī)棵是什么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前2棵(kē)树,一棵(kē)是枣(zǎo)树等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树(shù绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多)，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树

　　该句体(tǐ)现了孤(gū)寂、单调的情感，还有(yǒu)对这种单调(diào)状况的无(wú)奈(nài)。

　　渲染了(le)一种孤(gū)寂悲凉的气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情的(de)散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙(qiáng)外有两株树，一株是枣树(shù)，还有一株也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面的夜的天空，奇怪(guài)而高，我生平没(méi)有见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离(lí)开人间而去，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在却非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星(xīng)的眼(yǎn)，冷(lěng)眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑，似(shì)乎自以为大有深意(yì)，而将繁霜(shuāng)洒在(zài)我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什么名字，人们叫他(tā)们什(shén)么名字。

　　我记得有(yǒu)一种开过(guò)极细小(xiǎo)的粉红花，现在还开着，但是(shì)更极细(xì)小了，她在冷的夜(yè)气中(zhōng)，瑟缩(suō)地(dì)做梦，梦见春的到来(lái)，梦见秋的(de)到(dào)来，梦(mèng)见瘦的(de)诗人(rén)将眼(yǎn)泪(lèi)擦在她最(zuì)末(mò)的花(huā)瓣(bàn)上，告诉她秋虽然(rán)来，冬(dōng)虽然来，而此后(hòu)接着还是(shì)春(chūn)，蝴(hú)蝶乱(luàn)飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色冻得红(hóng)惨惨地(dì)，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树(shù)，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩(hái)子(zi)来打他们(men)，别人打(dǎ)剩的(de)枣子，现在是一(yī)个(gè)也(yě)不剩了，连(lián)叶子也落尽了。

　　他(tā)知(zhī)道(dào)小粉红花的(de)梦，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落叶的梦(mèng)，春后还(hái)是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了(le)当(dāng)初满树是果实和叶(yè)子时候的(de)弧形，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打(dǎ)枣的竿梢(shāo)所(suǒ)得的皮伤，而最直最长(zhǎng)的几(jǐ)枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高(gāo)的天空，使天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆(yuán)满的月亮，使月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月(yuè)亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲(duǒ)到东边(biān)去了(le)。

　　而一无(wú)所有(yǒu)的干子，却仍然(rán)默(mò)默地铁似的直(zhí)刺着奇怪(guài)而高(gāo)的天(tiān)空，一意要(yào)制他(tā)的(de)死命(mìng)，不管他各(gè)式各(gè)样地䀹着许多蛊惑(huò)的眼睛。

　　哇的(de)一声，夜(yè)游的(de)恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动睡着的人(rén)，然而四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这声(shēng)音就在我嘴(zuǐ)里，我(wǒ)也(yě)即刻被这笑声(shēng)所驱(qū)逐，回进自己的房。

　　灯火的带子也(yě)即刻(kè)被我旋高了(le)。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁(dīng)丁地响(xiǎng)，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多(duō)久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而(ér)且(qiě)我以为这火是真的(de)。

　　两三(sān)个却休息在灯(dēng)的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的罩(zhào)，雪(xuě)白(bái)的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画出一枝(zhī)猩(xīng)红(hóng)色的(de)栀子。

　　猩红的栀子(zi)开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱(cōng)地弯成弧形了……我又听到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的(de)小青(qīng)虫，头大(dà)尾小，向日葵子似(shì)的(de)，只(zhǐ)有半粒小麦那(nà)么大，遍身的绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多颜色苍(cāng)翠(cuì)得可爱(ài)，可(kě)怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来(lái)，对着(zhe)灯默默地(dì)敬奠这些苍翠(cuì)精致的英雄们(men)。

　　一九二四年(nián)九月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在(zài)54初期的白话文中，不(bù)管称第三(sān)人称的女性或(huò)称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别(bié)指代天空、花(huā)草、枣(zǎo)树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不(bù)舒展，冷的(de)哆嗦(suo)，发(fā)抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者深夜里(lǐ)一瞬间的(de)感觉，并不是(shì)真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人(rén)，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌木(mù)，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没(méi)有从较(jiào)大(dà)场景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈(pī)头一句即以奇(qí)特的重(zhòng)复(fù)修辞格(gé)凸现枣树(shù)，如(rú)奇峰突(tū)兀，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了两(liǎng)株枣树傲然独(dú)立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了(le)全(quán)文整体(tǐ)意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空，作者先(xiān)点出并且突(tū)出(chū)了(le)它的“奇(qí)怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥合的距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪(shǎn)闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更(gèng)写(xiě)出(chū)了天空的阴(yīn)险(xiǎn)狡诈，对(duì)人间的敌视态度。

　　最后(hòu)写天空”自(zì)以为(wèi)大(dà)有(yǒu)深意”，其实是隐藏杀机的(de)微笑。

　　把繁霜洒在野(yě)花草上，自然是天空对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异常形象的笔触刻(kè)划了小(xiǎo)粉红花(huā)的形象，善(shàn)良、弱小(xiǎo)而富有美丽的梦幻，她出身低微，不知(zhī)道名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个(gè)可爱而(ér)又可怜的形象，象(xiàng)征了(le)当时的(de)青(qīng)年知识分子(zi)以(yǐ)及(jí)许(xǔ)许多多(duō)倍受恶势力(lì)摧残压迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美(měi)，是全(quán)篇的核(hé)心(xīn)。

　　作(zuò)者饱含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战(zhàn)斗者的形象(xiàng)。

　　他饱经(jīng)沧桑：不仅经(jīng)繁(fán)霜的(de)虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷静：他知(zhī)道小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦(mèng)，也(yě)知道落(luò)叶的梦(mèng)，他知(zhī)道有希望，也有困难(nán)，因而(ér)，他不(bù)靠虚(xū)妄的幻想支撑自己，而执(zhí)着于现实(shí)的战斗(dòu)；

　　他顽(wán)强(qiáng)不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放(fàng)过，“默默地(dì)铁似的直(zhí)刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮(bāng)凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不(bù)拔：不管(guǎn)情况有什(shén)么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含(hán)深情(qíng)的(de)笔调，称颂小青(qīng)虫为(wèi)追求光(guāng)明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽(suī)然小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对它们的(de)斗(dòu)争热情充满了敬意，因(yīn)为(wèi)时(shí)代需要的是(shì)“不问成(chéng)败而要战(zhàn)斗的人们”，所以作者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死(sǐ)了(le)的表(biǎo)示祭(jì)奠。

　　作者对小青虫(chóng)的(de)描写也进一步衬托了枣树(shù)的成(chéng)熟、执着和(hé)刚(gāng)强(qiáng)。

　　创作(zuò)背景：

　　此文(wén)写于1924年(nián)9月的(de)北京。

　　当时，在帝国主义和(hé)北洋军阀相互(hù)勾结实行统治(zhì)的情况下，中国北方(fāng)的民主革命(mìng)处于低潮(cháo)。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文化战线(xiàn)发生了分裂(liè)，思(sī)想(xiǎng)界起了巨大(dà)分化(huà)，原来“同一(yī)战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又(yòu)掀起(qǐ)一股提倡(chàng)国粹(cuì)、整理(lǐ)国故，妄图将青年(nián)重(zhòng)新拉回故(gù)纸堆的复古(gǔ)思(sī)潮。

　　面对(duì)这些社会(huì)的变(biàn)故(gù)和强(qiáng)大的统治(zhì)势力，作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多”的苦闷，但他(tā)没有丧失勇气和信(xìn)心，一方面急切地找寻(xún)生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行(xíng)反帝反封建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗(shī)，正是作者(zhě)在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家(jiā)门前门前有两棵树，一棵是(shì)枣(zǎo)树，另(lìng)一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话(huà)出(chū)自《秋夜》的(de)第一(yī)句，先描述门口有两(liǎng)颗树，但(dàn)是不说都(dōu)是枣树(shù)，而是分(fēn)成两次(cì)孙(sūn)并昌说，是(shì)一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造(zào)成(chéng)冲击感，也促进读(dú)者去深(shēn)思。

　　第一(yī)段(duàn)没有从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特(tè)写(xiě)镜(jìng)头式的表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌，又形(xíng)成了全文整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征(zhēng)手(shǒu)法，以枣树和天(tiān)空的尖锐(ruì)对立和(hé)斗(dòu)争为(wèi)轴心，精(jīng)心(xīn)构筑了一个(gè)完整(zhěng)的具有(yǒu)强烈时代特点的意(yì)象世界，作者以坚韧顽强的枣树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而(ér)有美好(hǎo)的梦(mèng)幻，写小青(qīng)虫追求光(guāng)明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁霜，象征了恶势(shì)力(lì)及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互相(xiāng)对立而又和(hé)谐(xié)统一，形象反映了当时社(shè)会及(jí)其政治(zhì)斗争(zhēng)形势，从而唤起了(le)想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手(shǒu)法(fǎ)构筑完整意境(jìng)的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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